1931年的柏林。一个介于(📒)分租房和黑社会之间的环境(🔱)，妓(jì )院是艺术家的工作室(🐉)，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯(⏬)堡则梦(mèng )想着制作"心理电影"。生活(huó )在澎湃，社会(🚥)在发酵，在腐(fǔ )蚀。只要(yào )还有工作(🚸)，拥有德国研究博(🐖)士学位的雅各布·法比安白天写广告文(😞)案，晚上就和斯蒂芬·拉(lā )布德(dé )一起频繁出入城市中比较荒诞的场(🙉)所。他的朋(péng )友-后来承认自己"在生活和职(zhí )(🥕)业的课题上"失败了-在(zài )谈到共(gòng )产主义和(💍)性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面(🔤)的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内(nèi )莉亚的爱是(shì )唯一(📞)让他质疑自己讽刺宿命论(lùn )的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这(❄)个被人诟病的(de )世界有很多(🔍)相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳(🈸)深沉(chén )悲凉的自传体小(🐇)说《法比安》-魏玛共(gòng )和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地(dì )驾驭了这(zhè )(🎆)一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，...