《温(wēn )勃树阳光》，又名《光之梦》，西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚(🗼)作品，在当年的戛纳获评委会奖。　　　　在《十分钟年华老去》里，Victor Erice贡献了一(yī )段最迷人(rén )的短片，他是那种可以让时间在影片里停留的人，所以我对他(tā )一直抱有浓厚兴趣。　　　　然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述(shù )，或者说再现、参与了一位画家——(💠)Antonio Lopez创(chuàng )作一幅新(🤘)作品的(de )过(💹)程(chéng )。他画(huà )的对象就是一(🦇)棵结满果实的温勃树。　　(🃏)　　一棵树，一个人，一幅(fú )作品，整部影片(piàn )就是在阐述这个关(guān )(📸)系。它们是互相依存的，但又有(🔎)各自的生命，只是(shì )在这部片里，它们结合到(dào )了一起。　　　(🚻)　导演最(👚)基(jī )本的(de )手法有两种，固定镜头(😉)、叠化。比如画家走进屋里，挑(🐈)选木(mù )板，制(zhì )作画架(🐌)。这一系列动作，主要是通过某一角度(dù )的固(gù )定(dìng )镜头（基本是标准镜头吧）拍摄下来，然后在同一机位进行叠化，目的是省略、压(yā )缩了时(shí )间。　　　　这种手(👅)法贯穿了整部影片，我们可以在后面看到(🚹)，比如(rú )在后院拍摄的大全景(jǐng )，包括了那棵树、画架，它们都在同一画面里经(jīng )过了秋(qiū )天、冬天和春天(🔀)。在这些镜头里，你会看到被导演“留在胶片上的时间”。　　　　这种方法并不难做(zuò )，但需要耐心，很好的耐心。　　　　(⤴)除此之外，导演另一个(gè )(🈹)留住时间的方法，就是细致入微地用摄影机观察画家的创作(🈵)过程。从他(tā )拿起画架到后院，选定与温勃树的距离，为自(zì )己脚(🛰)的(⏸)位置打钉子定位，在果树上用画笔涂上标记—(💦)—(📜)等等一系列(🦋)细致的有条不紊的近景、特写，捕捉(zhuō )每一个动作(zuò )和眼神。　　　　这(🔅)好像也不难办到，只要你足够细致，从容。　　　　创作的一开始，总是充满激情的，影片的开始(🗼)，也好像饱含(hán )活力。画(huà )家轻轻地哼着歌曲，愉(😾)快地调着颜(yán )料，你听得到画笔在画板上的刷刷声，风吹动树梢的声音。房子(🔰)里工人在装修，收音机(jī )里传来新闻，火车穿过原野，太(📠)阳在(💺)云层里略过。这一系列素材在Victor Erice的片子(🐕)里，都是(shì )以相当自然(rán )(🎙)的面目呈现。它只表现了一种东西，就是生活(huó )。　　　　(♟)影片接下来的段落，是(📔)漫长的、甚至有(😢)些无趣地创作过程，时间一天天过去，画布上的树叶和果实慢慢增加着，画家与家(✝)人聊天，与朋友聊(💳)天，边聊(liáo )边画，一聊就是好十(shí )几分钟。摄影机(🔣)完全纪录下来这些闲(xián )话，镜头里全是自(🦑)然得到(🏣)有些(📓)“简陋”的光线(xiàn )，甚至都像是用(🔷)DV拍出来的效果。机位也就是那两个，切(❇)来切去。时间在这些片断里，被(🖍)拉长(🌜)了，放大了，观众体味到细腻，也体味到了乏味。导(🐞)演(yǎn )就(jiù )是(🚢)这样，让你代入到一部(bù )艺术(shù )作品诞(😞)生的过程。　　　　看着看(kàn )着(zhe )，我(🔋)以为自(🐼)己真是在看一部纪录(lù )片，里面的人物、事件，在导演的耐心(xīn )和细致(🎰)下(🛳)，显(xiǎn )得那么自然。每件事物都在以自己的节奏，有条不紊地滋长着，包括画布上的作品(pǐn )，包括在一边静(jìng )静观(🍆)察的摄影机。　　　　十月的马德里，光(😜)线变幻莫测，画家总是找不到自己最喜欢的那种阳光照在温勃树上的效果。然后是阴(🐢)天、暴雨，画家在经过多天的拉(lā )锯后，决定放弃进行到一半的油画(huà )。重头开始，画素(🚒)描，这样就不需要受到天气的限制。　(🥈)　　　我不再复述影片内容了，这就像(xiàng )与(yǔ )人谈论自己生活一样(🏷)，充(chōng )满了琐碎的片断。《温勃树的阳光》展示了一个创作的过程。一个时间的过程，同时也是空间的。因为它包括一个艺(yì )术家与环境的互动，这个(🖌)环境不光包括(📿)了那棵温勃树，还有他的家(🐦)人，来访的朋友，自然风雨(yǔ )，做画时突然叫起的狗声。这些都很和谐，唯(wéi )一刺耳(ěr )的是收音机里播放的战争(👨)新闻，它与这(💗)个后院(yuàn )里(🅰)呈现的氛围(wéi )格格不入，并显得遥远。画家总想要捕捉住温勃树(shù )梢和果实上的阳光，但最后他也(yě )没能成功，只(🍢)好改成素描，他说，生活总是这样，你必须得放弃一些东西。　　　　画家(jiā )对着(zhe )树，在画布上创作；而摄(🍕)影机对着画家，在胶片上(🈴)创作。这个意味在结局的画面里表现得更加明显，这也是(♟)导演忍不住要表达自己观点的地方。　　　　温勃树的果实成熟了，纷纷落地，这幅画已(yǐ )经很难再继续下去。画家把画架搬到了屋(🅰)里，看着上面的树；家人和工人们吃着温勃果，讨论着它。导演在影片最后，让摄影机和(hé )温勃树出现在同一画面里，机器静静对着一颗落下的温勃果，上面(➡)白色的痕(💙)迹(🧝)，是画家(jiā )用颜料画上的标记。　(🍔)　　　《温勃树阳光》，节奏极(jí )其缓慢，所以从某种程度上讲，这是部大闷片来的，可能跟你的生活(🖼)一样闷。