这是一部关于一位早逝的电影天才的散文式纪(jì )录(😘)片，《格列佛(🤢)最后的旅行》用日记(jì ) 影像的形式再现了1964-1972年捷克(kè )导演帕维尔·祖拉塞克的私(🗄)人生活，他的情感(gǎn )困扰和动荡的时代背景，帕维尔生(😚)前只留(🙁)下了两部电影(yǐng )和33篇日记，1964年29岁的他刚刚独立拍完一部短片并写了几本出色的电影(yǐng )剧本，一(yī )个有天赋的年轻编剧即将要成为导演，然而与妻子的矛盾也逐渐显现在艺(🥕)术家过于自我的生活里，那时新浪潮刚刚萌芽不久(🛎)，卡罗维发利影展吸引了众多世界的目光，一批刚毕业的青年导演也初露锋芒，包括(kuò )帕维尔在内的许多人都看到了实现个(gè )人梦(mèng )想的(🔎)机遇。。。68年前后的改革让布拉格迎来了春天，青年人的生活色彩开始丰富，新潮和(hé )时尚充满(😉)在这座东欧小城里，可帕维(wéi )尔的生活却逐渐脱离轨(🐌)道，妻子离她而去，带走了可(kě )(🛃)爱的(de )女儿，而他正困扰于新剧(🗒)本的创作，他开始怀疑自(zì )己的一些想法，甚至觉得自己(⏭)也许并不适合做这一行。。。　　当苏联坦克悍然(rán )侵入布(bù )拉格时，帕维尔选择了沉默，并没(méi )有像其他人那样走上街头(tóu )抗议，而是以电影(😕)为控诉极(jí )权暴(🔭)力的途径，尽管在(zài )《为年轻刽子手的辩护》中这样的主题显得并不是很直白露骨，但事实上隐藏的含(⛹)意是不言而喻的，而这也(🚹)决定了帕维尔和他的电影的命运，影片只在一座(zuò )(🎅)小剧院(yuàn )里放映了两周(🍑)就被禁，帕维尔连同埃德尔瓦·朔尔姆、杨·南曼奇、乔拉·赫兹等人一起上(🍄)了捷克秘密警察的黑名单，他的工作室(shì )被迫关闭，胶(🧜)片拷贝(bèi )被(bèi )没收，那段时期他彻底放下了电影，重(♈)新组建了新的家(jiā )庭，并有(yǒu )了(le )儿子，可谁又知道一个受到(dào )禁锢而无法展示自己才(cái )华的艺术家心中真正的苦闷呢，十七年后当丝(sī )绒革命即将(🥟)爆发之前，54岁的帕维尔却没能等到重获自由的那一天。　　影片由帕维尔的儿子马瑞(🌮)克(kè )扮演父亲，片(⚾)中(zhōng )贯穿(❄)头尾的画外音朗读日记也(🔢)是由他亲(🚲)自叙述的，导演马丁·苏黎克用家庭电影的实验性拍摄(🐢)手法将一个艺术家短暂而悲剧的一生展现在(zài )观众眼前，时代是如何影响个人的命运，黑白(🤷)与彩色交织(🐞)的画(👬)面(♓)暗示着(zhe )帕维尔分离的情感世界，一种(♟)是与女儿在一起时的温馨，另一种是陷入孤独和迷惘时的无助(🔓)，在(🔄)他的眼中我看到了忧伤，即使与家人相(🌭)处(🍙)时他的安静(jìng )的目光背后依然有(yǒu )着深深的痛苦感，对(⛄)前妻的愧疚，对女儿的思念依然折磨着他的心灵。摄影(🥘)机始终(⛵)跟随着主人(🏣)公，一点一(📸)滴地记录下生活的全部，略带苛砾感的影像构建起一个很私人的(🕠)空间，但生活毕竟是可以被再现的(de )，而特殊的时代却是很难去复制的，所以影片里还(hái )插入了不少(🚁)真实(🚢)的纪录影像，将真实(shí )的场景与演员的再现两者结合为一体，剪接处丝毫没有唐突感(gǎn )。　　在我看来尽管帕维(🔔)尔·祖拉塞克的遭遇能代表捷克新浪潮一代从最初(chū )的充满理想到被无情扼杀再到逐渐(🎎)归于沉寂的(de )悲剧结局，但(dàn )他更多还是作为一个普通人而存在，他的(de )生活里也(🍈)有着普通人(🌪)的爱恨得失，有着那个(😳)年代东欧人生活中共同的压抑和痛苦，人们应该记(jì )住他和他(🚌)的电影(🎄)，记住那段悲(bēi )伤的往事，但历史并不能(néng )倒转，传奇也不可能再去(qù )重复。　　(🙈)《格列佛最后(hòu )的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟，黑白 彩色，捷克共和国(🦄)。03年捷克评(píng )论家协会最佳纪录片奖(📖)；03年德国威斯(😸)巴登(dēng )东欧电影节最佳影片金百(🕙)合(hé )花奖。