阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉(🤢)斯出(chū )演(yǎn )配角(jiǎo )。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以(yǐ )后贯(🎩)穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等(🍮)等(✖)。对这些不容于道(🕕)德(dé )主义的主题，阿尔莫多(duō )瓦采取了一种(🚨)宽容甚至是理解的暧(ài )昧(mèi )态度(dù )，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是(🏯)这种暧(ài )昧适时的传达出从政治和历史重压下释(💔)放不久的(👊)西班(💍)牙民众的迷惑与混乱。
　　对(🌼)于班德拉斯来讲，如果说(shuō )因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈(nài )的话，那么他盲打误撞成了电影(yǐng )明星显然是幸运的。而后由西(xī )班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一(🤼)名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影(🐌)片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒(🈺)临(lín )崩溃的女(nǚ )人(rén )》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可(🚔)缺少的一种人性的符号。
　　他拥有(➿)一种“魔性(xìng )”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的(👉)、浑(hún )厚的、带着催眠般的性感。他的(🏈)眼神(👶)，萃(cuì )聚了(le )西班牙最浓郁的风情(🐎)，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇(🎦)。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放(fàng )浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵(😇)长，带着成就爱情的(👑)力量。像汤姆克(kè )鲁(lǔ )斯和布莱德比特这类(lèi )的"美式金童"就(jiù )稍微欠缺(🔅)了(🛀)些(xiē )这样的深度，诠释(🧢)角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧(ōu )却能令人生阅历丰(🚁)富的中老年人都为之动(📌)容，应该就是因为他(📢)身上那挥之不去的“制约之美”所造(🗂)成的吧