阿莉切·罗尔瓦赫尔导演执导的《圣体》，2011年上映至今获得了不错的口碑，由Yile Yara Vianello,萨尔瓦托雷·坎塔卢波,帕斯夸丽纳·斯昆恰,安妮塔·卡皮奥尼,雷纳托·卡朋特理,Maria Trunfio,葆拉·拉维妮,Giovanni Federico,玛丽亚·克里斯切佐,Mario Canino,Monia Alfieri,Licia Amodeo,Carmelo Giordano,Natale Carriago,Federica Colonnetti等主演的一部不错的剧情片。

圣体剧情：

2011年意大(dà )利最新剧情佳作(🏽)，戛纳电影节导(dǎo )演双周单元，埃松电影(🔧)节评审团特别奖，影片以近乎记(💤)录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎　(🕔)　13岁的(🗄)玛塔生活在意大利南部深处，她在瑞士呆了(🎿)10年，现在正(zhèng )在努力适应(yīng )着回到意大利的(🔊)生活。长着一对明(míng )亮大眼(📯)睛的(de )她时常感到(❔)不安和害怕。她用着(zhe )自己所有的感官在(zài )感受这个城市——她看(kàn )、她听(tīng )、她感受——但是她却觉得自(💠)己只是一个局外人。　　玛塔即将在当(dāng )地的天(tiān )主教(jiāo )教堂里举(🍑)行自己(jǐ )的受洗仪式。根据天主(zhǔ )教教义的规定，玛塔必(💹)须通晓教义问答集的内容，并且将其作为自己的(de )行为准(🔷)则(👵)来遵守(🥅)。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学(🚽)校的(🍁)老师起了冲突。在(🚻)经历了一些事情之(zhī )后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。　　从这一刻(kè )起，玛塔才觉得(dé )自己在回到(⛅)意大利之后真正地“活”了一次。　　一句话评论(lùn )　　可能导演真正犯下的(de )错误只有忽视了主角的观点和性格这(😂)一项。不过，如(🥈)果把影片放在纪录片美学的框架下看(kàn )，这又算不得什么缺点(diǎn )，只能(néng )说(shuō )(🃏)是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕　　简单随(🛒)性的故事(😫)，若(ruò )即若离的镜(jìng )头语言。这是一部很标准(♿)的欧洲(zhōu )文艺片。可能只有小部(bù )分影(yǐng )迷(mí )才能欣赏(Ⓜ)它。——综艺杂志　　应该说，这是一部完全遵循现实主义的要件而创(chuàng )作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让(🏃)影片很(hěn )有观(guān )(🍄)赏性。——好莱坞报道者　　幕后制(🗺)作　　影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍(pāi )摄，在影片中，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记(🈳)录片的时候发现这(zhè )个(gè )地方(📏)的(de )(🤥)。她说：“就在这个(🔹)地方，孩子们(🐆)需(☔)要捡垃圾过活。我很喜欢这里，所以决定要(yào )把《天体》给放在这里(🎷)拍摄。这里显(🈳)得很真实，它的的确确地表现出了整个(❄)意大利的矛盾：在(🈷)漂亮(liàng )的风景之下，人(rén )们却被(bèi )现(xiàn )代化的进程(chéng )搅得心神不宁。这个城(🚑)市的(📠)特质，表现出了整个意大利的浮躁(👺)。”　　影片用一个寻找自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来(😾)创作。她(tā )说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发现在一个社区中几乎所有人都(dōu )处在(zài )迷失中。所以我(🥇)创造了玛塔这个角色(😱)，让她(🦂)迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗教很有(🌜)意(yì )见。在电影中，唐·马里奥(ào )神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说(shuō )：“在如今的意大利，这是一种极为普遍的现象，而(ér )且马里奥这个角色也来自于现实。很(🎰)多神父虽然(📕)表面上从事的是神职工作，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖(gài )教堂、想着如何升迁并如(rú )何发展更多的信徒让自己(jǐ )的权力更(😼)加庞大。他们从来(🎷)不教导人该如何去拥有信仰，只是让人(🤫)们一个劲地去记那些(xiē )教义问答集里的内(nèi )容(👫)，让人去做祷告。这和真正(🐗)的宗教背道而驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直(zhí )是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故(🍔)事，从剪辑到氛围，《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和(🃏)选择的描写，既淡定又冷酷，摄影机好像只是一个(gè )旁观者，对所(suǒ )有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语(⬆)言，必须(xū )要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影(yǐng )师的上一部作品是维(🐕)姆·文德斯的(de )纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝(📶)·洛瓦赫说：(🤜)“我们合作(zuò )(🐱)得非(📎)常愉(➗)快，她总是能很(🖇)快地抓住你想(🥅)要的(de )东西，而(ér )且她好像也没(méi )有费什么大力气就达(🧡)到了我的要求(💙)。他和我都是那种(🍕)崇尚简单工作(🚛)的(de )人。就是如此，我们才把这部电影的视觉效果打造得(🌶)这(🙍)么出色。总体来说，这部电影关注的是精(jīng )神上的东西，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内(nèi )容是(shì )虚幻的，其实精神(shén )恰恰是实际的、是真实的，是某(mǒu )种(🐂)根植于内心深处的内(🥟)容。这就是影片标题《天体》的含(hán )义。宇宙中的天体，显得十分飘渺、而且不可触及，可是它们就是真实的存在在那里，而且已经存在了上万上(🈳)亿年(nián )。这(zhè )和精神的不(🤱)可触及但是很实际的特质可以说是一(🏼)模一样。”

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