奥塔·埃索里亚尼导演执导的《月神的宠儿》，1984年上映至今获得了不错的口碑，由卡特娅·卢佩,Alix de Montaigu,François Michel等主演的一部不错的剧情片。

月神的宠儿剧情：

剧情简介　　这是一部散文式的电影(🍩)，表现的是生命在人群里的(🤴)心灵孤单，影片通过时空交叉的手法(🥩)，在看似杂(zá )乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、(🕯)一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以(yǐ )及形形色色的怪人因为一幅被盗的(🐖)19世纪(⏺)的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不(bú )同故事(shì )，带出导演对艺术和生命偶然(rán )性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有(yǒu )着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影(😊)特有的艺术情趣。　　幕后花絮　　影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和(🤥)电影里险恶、卑微的人性的(de )产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪(🌸)同样结束于这个年代，影片以黑白画(huà )面表述(shù )18世(🧘)纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒(héng )的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着(zhe )逝者如斯的感怀。影片以(🙅)跳切手法剪接对观众理清头绪(🍉)是个考验。　　片子里导演以残垣断(duàn )壁和马蹄(🦐)下的碎瓷表(⏭)明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟(yān )的孩子，争夺出租车的人们(🌮)这些(xiē )市井的场面(⏩)是导演对当下法国人文环境的看法，有些细(xì )节十分有意思，那(nà )般(🆕)狂(😫)人炸了街心(🏫)花园后，警察局里(lǐ )按部就班传(chuán )递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商(shāng )和他妻子(zǐ )举(Ⓜ)办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进(💼)各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假(💱)面的批判和辛辣讽刺(cì )。导演以寥寥(🏁)几个划出镜头(tóu )就已经表现了这类(❔)沙龙的造作和(🧗)乏味，而经(jīng )典的场景(📑)是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影(♈)像是可以通过画面本身(🔤)说话的。看似凌乱的场(🈶)面里有着作者对(🛀)于历史和(hé )人生的独到见解。电影隐晦指(✉)证了资本主(🔹)义婚(hūn )姻(🙈)的虚假(🐆)，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟(yān )的场景有着对次(🗳)序维护者的疑问，通过这些无人管(guǎn )束的孩子反映着成人世界的隔(✝)阂和伪善。同样通过枪械商人家(jiā )的兴衰反映(😤)了人就是历(😛)史过(🔋)客的主题，能够(gòu )留存的是艺术品本身的价值，而不是(〰)艺术品占有者的名声。　　影片情(qíng )节安排(pái )上也是比较巧妙(🌨)的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下(📚)为此后追捕(bǔ )时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多(duō )主人(rén )公因为各种(zhǒng )原因被杀了，一方面表示(🍉)了当代社会的动荡(dàng )，另一方面又反衬了人是过客的主题。　　影片结尾有着(zhe )法(🍮)式的忧伤，那代表着(zhe )历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的(🚥)优雅只(zhī )是记忆里的，导演在这部影(yǐng )片以瓷(cí )盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了(le )人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿(chuān )整部(🕤)电影的有很多，比如中国的早期(qī )影片《压岁钱(🔥)》，但是，能够从中读解出(chū )深层(🧒)人(rén )文意义的，此(🗂)片导演的艺术见地无疑是高(🔔)明的，此片是导演第一部法(🛴)文影片，它在优(yōu )雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片(🔜)以它深刻(kè )的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特(tè )别评审(shěn )团大奖

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