鲁本·马莫利安导演执导的《瑞典女王》，1933年上映至今获得了不错的口碑，由葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通等主演的一部不错的剧情片。

瑞典女王剧情：

嘉宝在银(yín )幕上总是(⛲)把人们的全部注意力吸引到自己身上来(🔱)。 只要她一出现，别的角色便(🍖)黯然(rán )失色。但谁(shuí )(😧)都解不(🌫)开这(⏬)个谜(🎏)，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她(tā )配戏的对手都极难与她媲美。即使故(gù )事内容平(😚)淡，只要有她出演，就能使(😱)索然无味的情节丰富充实，凭添(tiān )(📯)光彩。她宛如(rú )一座峰顶插入云海的高(gāo )山，有朝一日云开雾(wù )散，人们便能(🙀)自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅(diān )。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面(🌮)容(👣)，她的面庞和济慈在诗(shī )的幻象中看到(🦇)的一模一样(🐛)：迷人、娴静。由于光和影(💹)的妙用，她的体态(tài )更是变(biàn )得超凡脱俗，美仑美奂。 影(yǐng )片(piàn )中的克里斯蒂娜(nà )具有青年人独有的粗(🐖)野本性、她女扮男装的(de )趣闻、她咄(duō )咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉(jiā )宝对这个题材很感兴趣，与(🔬)女友萨尔卡·菲尔特尔密(👼)切合作(zuò )写出(✒)了剧本，并亲自过(guò )问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期(♟)的完美效(🍏)果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角(jiǎo )色演得恰到好处，没有一部影(yǐng )片像这(zhè )(🛫)部这(🏫)样(yàng )得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是(🤟)她的高峰。在这两部影片(🧖)中，她(tā )从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观(Ⓜ)众仍感到(📧)她(tā )无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中(🌻)，她与唐·安东尼奥在(zài )一家乡间小客(kè )栈里(🍢)首次相遇。克里斯蒂娜是(🐋)在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王(wáng )的使者(⤴)、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈(☕)何地(dì )不得(dé )不与安东尼奥在客(kè )栈的同一个房间(🚇)里过夜。她对安东尼(ní )奥已经有意。她心慌意(📂)乱(luàn )，激动不已，甚至有点弄巧成拙到(dào )无法证明(míng )自己是个小伙子。她本(👵)来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却(🎴)情愿与她一起躺在床上过夜(🚀)。至于(🏑)这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴(bào )风雪过去，通往斯(😛)德哥(🔋)尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩(zhào )在小客栈中(👺)的粗犷气(🎯)氛：侍(shì )者大声吆喝，在吵嚷中端(🧀)上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、(🕙)烟雾腾腾的房梁下回(huí )荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒(tú )也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混(hún )乱和紧张。刀光创影，一场恶斗(dòu )即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼(😱)奥完全出人(rén )意料地(💆)在一间宽敞的陈设雅(yǎ )致的房间里相遇了。他们之(🌕)间是一阵长时(shí )间的欣喜的静默(mò )，这是柔情(😆)蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥(ào )并不(bú )知道他就站在(zài )瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为(📢)瑞典王室效劳的西班牙贵(⛑)人，她并未料想到他(🔋)是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的(de )克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步(🧥)，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁(🚻)液欲滴(dī )的葡萄的披(😯)肩。她沉浸在无限幸福之中。她(tā )在房间里感到(dào )飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴(chī )，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一(yī )个细节。当唐(táng )·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间(🙆)里的一(🉐)切！”她坦率(🐽)地表示要把与安东尼(🏽)奥离别(bié )前的一切(💴)铭记心中。她(tā )不停地起舞。这(💠)种(🎒)缓慢的舞蹈要(🍰)算是好莱(lái )坞拍摄过的(de )最迷人的镜头之一(🌤)了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发(fā )思(sī )想的表露，实质上却是(🗄)导演罗本·马摩里安(🎩)精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺(tiào )的，这种舞蹈表达了纯真的感情(qíng )和诗(🏁)意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用(yòng )舞蹈热烈地表达了(😱)她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的(de )话语能(néng )够表达更多的(de )感(👮)情。一个细微的头部动作、丢一个(🎬)眼色都会使话语显得(🙆)多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是(shì )剧作者专为她设计(jì )的，与(yǔ )她的角色(sè )关系(xì )甚微，但却(🙈)与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情(qíng )．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将(jiāng )嘉宝对婚姻所(suǒ )持(📢)的人所共知的否定态度写(🛰)进剧本中(zhōng )(🌡)去。“我将独身死去”，瑞典女王这样(👐)说，但这话(huà )却源出于嘉宝自己。 嘉宝(bǎo )和瑞典女王的性格融为(💯)一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是(shì )个(❗)统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来(🚇)解(jiě )释瑞典女王(😌)，贝尔曼采取一(🏥)种逆来颇受的态度。文(wén )学的(de )准确性在影片里(🍛)被抛弃(🤦)了(le )，人们看到的是一个想象(🕙)中的瑞典女王。米高梅公司要(yào )求至少写三场爱情戏，其(🐁)中(💞)一场必须是惊心动魄的，贝(bèi )尔曼就这样(yàng )写了。他解释了他的(de )方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这(zhè )个背景，我们设计了所有(🚟)的人物，构思了情节(jiē )。我(wǒ )认为，如果允许有这种(🐎)所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然(rán )和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也许(xǔ )影片已经做到与实际情况非常(📃)相近了。但最重要的是，果真塑造了一个(🎭)热情、活泼和富有人情味的人(rén )物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝(bǎo )像一贯的那样，对她自己在(zài )影片中的角色表示(shì )不满。她说自己"的确(🧢)想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果(📣)票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部(📚)票房收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编(💧)剧苏尔卡(kǎ )·维(🚒)尔托尔是(😂)嘉宝的挚友，把嘉宝所特(🚧)有的(de )内在情绪堂而皇之(zhī )地公然加诸于瑞典女(🛠)王的身上，这使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部(☔)影片已(yǐ )把逊(xùn )位的(🥄)思想(xiǎng )注入她的头脑之(🥕)中。 只有女人的思维方法才能使这个具有(yǒu )历史性的轶事带上智慧的因素。有(🤖)些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去(qù )不仅老成了许多，而且表现出无(🦕)穷的智慧(🌂)。例如(📄)，片(piàn )中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指(🙅)责女王不该有一个西班牙情夫时，她(tā )把他们在楼梯中途截(jié )住，让他们平息下来(lái )，对他们诉说了帝王的种种(🚌)忧(yōu )虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又(yòu )讥讽地扬起(😖)一只眉毛，对他们居然(rán )能(néng )如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉(lián )·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸(🤮)庞上施展了不可思议的灯(💦)光效果,他甚至(🤡)发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船(🔄)永远驶(shǐ )离瑞典疆域时，嘉(😅)宝根据马摩里安的"什么也(yě )别想"的(de )要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向(💧)前推移，丹尼尔斯把那(😖)条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜(jìng )头，拍(😠)摄了嘉宝在该(📁)片中最后一个著名的特写镜(🈶)头。

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