约翰·休斯顿导演执导的《弗洛伊德》，1962年上映至今获得了不错的口碑，由蒙哥马利·克利夫特,苏珊娜·约克,拉里·帕克斯,苏珊·柯娜等主演的一部不错的剧情片。

弗洛伊德剧情：

最近，在萨特的遗稿中发现了一部(bù )电影(yǐng )剧本(🃏)手稿，这便是一九五(🤴)八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演(🐮)，蒙哥马利·克利(⏬)夫(🎲)特领衔主演，萨特编剧(⚫)的二流电影《弗洛伊(yī )德》。值得(dé )庆幸的是，这部手稿(🕌)没有因为电(diàn )影(🗑)的不成功而被萨特毁(huǐ )掉(diào )。现在人们可以(💞)通过这部电(🧚)影剧本进(🌚)一步了解萨特(tè )对弗洛伊德(dé )的具体看法如何，特(tè )别是因为这(🙌)部电影在(zài )上映时应萨特的要求没有打(dǎ )出(chū )他的编剧的名字，很(hěn )多人还不知道是出自他老(lǎo )先生(⚾)的手笔。　　萨特为什么不想让人知道是他(tā )写的呢？原来是这样的：一九(jiǔ )五八年约(yuē )翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影(yǐng )脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印(yìn )好的(de )提要出来。哈斯顿看了(le )以后认为(wéi )满意(🔪)，请他继续写拍摄脚本。可是(💑)这个脚本太长(⛴)，如果(💁)要照这个本子拍戏，恐怕(🌲)要拍上七个小(xiǎo )时的电影，一般没有受过严格的(de )智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过(guò )，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗(rǒng )长。哈斯顿要他再(📸)改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了(le )，萨特无奈只好又改，只(zhī )是要求在上映时不要打出他的名字。　　这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找(🛥)萨特写弗洛伊(yī )德(🕶)呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学(xué )说是出名的冷淡，并且根本不(☔)承认弗氏的(de )无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自(🐁)己的一(🈶)套所谓存在主义(🌳)精(jīng )神分析，用以补充和改(🔷)造弗洛伊德的精神分析。不(🌵)错，萨特也曾写过(🖌)几(jǐ )部剧本，这些剧本也(yě )搬(bān )上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接(💽)受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了(le )。　　尽管萨特不喜欢弗洛伊(🔹)德，但是，平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏(shì )，倒(🍚)也不见得有十分的敌意。对两场主要(🈳)的戏，萨特都(🆘)花了笔墨(mò )和功夫(💴)。第一场戏(xì )讲的是弗洛伊德在(zài )(🔪)他一生事(🍺)业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说(📃)发现了(le )自己的明确目标是要尽力(lì )摆脱他人的影响(🥪)。萨特(tè )描述了正在探索前进道路的弗洛(luò )伊德是如何竭(👓)力(🍁)摆脱西奥多·梅勒特、约(♟)瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉(✨)·弗里斯这些人对(🏗)他的包围和(hé )粗暴干扰。尤其对弗里(lǐ )斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里(lǐ )斯，更是他(👃)的亲密朋友。在第二场里，主要表现了(le )一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊(🌕)德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗(📬)洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英(yīng )雄。总的(📢)来说，萨特笔下的弗洛伊德，不(bú )仅是一个具有同情心和(🤬)科学头脑的(👂)医生，而且是一个因为不(🌁)肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹(🍙)思潮也显(xiǎn )(🔜)得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非(fēi )常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊(zhěn )所里(🥇)，他随时准备为采(🌔)取最残忍的治(🕜)疗(📲)方法进行辩(📞)护，而用最后的(🍑)成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派(pài )进行报复，揭他们(men )的丑，这一点似(👞)乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。　　上述这些，当然在拍电影时都(dōu )被删掉了，所以这个剧本就更值(zhí )得一读。目前这个剧本已被译成英文(🏞)，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分(fèn )三幕，每(🎒)组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分(fèn )析大师的自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对(💋)精神(🏂)分析的(de )改造。对于弗氏的精神分析疗法无论(🏨)是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨(sà )特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。

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